Le lecteur de streaming le plus avancé du moment. HyperFi transforme l’iPad ou le Mac en lecteur hi-fi, et l’iPhone en la télécommande la plus complète que vous ayez jamais utilisée. Choisissez la musique, réglez le son et changez de visualisation sans quitter le canapé.
L’iPhone n’envoie que les commandes : le son part de l’iPad ou du Mac vers le DAC par câble, sans la compression du Bluetooth, qui réduit même le meilleur fichier à quelque chose de proche d’un MP3.
Envoyer la musique de l’iPhone en Bluetooth recompresse chaque morceau en AAC, avec pertes, même quand il est Lossless. Avec HyperFi, l’iPhone n’envoie que les commandes en Wi-Fi ; le son sort de l’iPad ou du Mac par câble, directement vers le DAC.
| Bluetooth (iPhone) | HyperFi | |
|---|---|---|
| Codec jusqu’au DAC | AAC, avec pertes | PCM sans perte (FLAC, ALAC, WAV) ou DSD |
| Données par seconde | ~256 kbps | 1 411 à 9 216 kbps |
| Résolution | 16 bits | jusqu’à 24 bits |
| Fréquence d’échantillonnage | 44,1 ou 48 kHz | celle du fichier, jusqu’à 192 kHz |
| Qui convertit en son | la puce du casque ou de l’enceinte | votre DAC |
| Signal aux bits intacts | non | oui, en mode exclusif sur Mac |
Valeurs théoriques de chaque format. L’iPhone utilise l’AAC en Bluetooth : ni LDAC ni aptX, et même ces codecs sont avec pertes. Le gain audible dépend du DAC, des enceintes, du casque et de l’enregistrement.
Utilisez un ancien iPad comme écran hi-fi sur l’étagère, ou le Mac relié à l’amplificateur. HyperFi Remote trouve les deux, l’Apple Watch pilote depuis le poignet et l’Apple TV emmène les écrans au salon.
De vrais écrans des apps : l’iPad ou le Mac s’occupe du son et du grand écran, l’iPhone pilote tout.
L’iPad ou le Mac reste près du système audio, relié au DAC et aux enceintes. Vous pilotez tout depuis l’iPhone, de n’importe quelle pièce de la maison.
Ouvrez l’app, le lecteur est trouvé. Si le Wi-Fi décroche, il se reconnecte sans que vous le remarquiez.
Faites défiler la bibliothèque sur l’iPhone, et le grand écran défile avec elle, pochettes en format vitrine.
Les boutons latéraux règlent le volume du lecteur, même écran verrouillé.
Le morceau en cours s’affiche sur l’écran verrouillé et dans la Dynamic Island, commandes à portée de main.
Le son sort toujours de l’iPad ou du Mac vers le DAC. La montre devient télécommande et la télé, la vitrine des visualisations.
L’iPad ou le Mac continue de lire en bit-perfect vers le DAC. La télé affiche seulement les écrans, en synchro avec la musique.
Inclus avec HyperFi Remote. Pour quand l’iPhone reste dans la poche.
Illustration. En développement.
Murs, angles et meubles renforcent certains graves et en masquent d’autres. HyperFi mesure la pièce avec le micro de l’iPhone et corrige le son dans le lecteur, uniquement là où c’est nécessaire.
Les mêmes fonctions sur iPhone, iPad et Mac. Chacune s’active ou se désactive dans les Réglages, avec une explication de ce qu’elle fait.
Plus de 40 écrans : pochettes et art, indicateurs, appareils analogiques, horloges, décors et instruments d’audiophile. De vrais écrans de HyperFi Player, identiques sur iPad et Mac.
Cliquez sur un écran pour voir les détails.
Deux VU-mètres au standard classique de studio, un par canal, gradués de −20 à +3 VU. L’aiguille indique l’intensité moyenne du son, telle que l’oreille la perçoit, et pas seulement les crêtes.
La pochette en grand avec le titre, l’artiste, l’album, le format du fichier et la progression du morceau. L’écran classique « À l’écoute ».
La pochette flotte sur un fond teinté des couleurs de l’album. Toute la pièce prend l’atmosphère du disque en cours de lecture.
La pochette encadrée sous un éclairage de galerie d’art. Fait de l’iPad sur l’étagère ou de l’écran du Mac un tableau qui change à chaque album.
La pochette au centre, entourée de rayons qui pulsent au rythme du beat et de particules dorées. Conçue pour les fêtes, avec l’écran de l’iPad ou du Mac tourné vers la pièce.
L’album comme une affiche de style typographique suisse : grille rigoureuse, aplats de couleur tirés de la pochette elle-même et titre du morceau en lettres immenses. Les formes respirent avec les basses, et chaque nouveau morceau recompose l’affiche.
Des traits d’encre dorée sur papier noir. Chaque temps lance un nouveau trait, et l’énergie de la musique en fixe la vitesse et l’épaisseur. Les traits s’effacent lentement et laissent une composition à l’écran.
La pochette devient quelque huit mille particules colorées. Les basses projettent les points dans un tourbillon 3D, puis ils reviennent former l’image ; les aigus font tout scintiller.
Crête-mètre à LED pour chaque canal, avec lecture en dBFS, et un spectre en blocs juste en dessous. Le panneau d’un appareil hi-fi numérique.
Une barre par bande de fréquence : graves à gauche, aigus à droite. Montre instantanément où se trouve l’énergie de la musique, de la grosse caisse aux cymbales.
L’historique des fréquences : le temps défile à l’horizontale et la couleur indique l’intensité. Un fichier issu d’un MP3 présente une coupure nette vers 16 kHz, même vendu comme hi-res.
Le volume perçu, mesuré comme dans les studios et sur les plateformes de streaming : loudness momentané, court terme et intégré, en LUFS, et true peak en dBTP.
Une platine dont le disque tourne au rythme du morceau, avec la pochette à côté. L’étiquette du disque reprend l’illustration de l’album.
Une platine de luxe vue de dessus, sur un socle en acrylique noir : plateau usiné avec anneau stroboscopique éclairé par une lampe néon, bras en S avec contrepoids et la pochette du disque à côté.
Un jukebox des années 50 qui brille dans une pièce sombre. Des tubes lumineux aux couleurs de la pochette montent sur les côtés avec la musique et, par la vitre bombée, on voit le carrousel : le disque choisi se dresse, la pochette sur son étiquette.
La façade d’un magnétophone à bandes : deux bobines en aluminium usiné dont les galettes de bande changent de taille au fil du morceau, la bande qui passe par les guides et les têtes, et deux VU-mètres.
Une platine cassette vue de face : la cassette derrière la fenêtre fumée avec ses moyeux qui tournent, un compteur mécanique à rouleaux et des crête-mètres fluorescents.
Une radio à lampes d’époque : coffret en noyer, toile de haut-parleur et grand cadran de verre éclairé, le titre imprimé sur le verre et l’aiguille qui avance avec la musique. L’œil magique suit le niveau sonore.
Le dessus d’un amplificateur à lampes vu de près : lampes de puissance et de préampli sur chrome poli, transformateurs à l’arrière et filaments qui chauffent et refroidissent avec la musique. Une plaque gravée affiche le morceau.
La façade en verre noir d’un amplificateur de puissance, avec deux grands indicateurs bleus rétroéclairés, un par canal.
Une rangée de dix petits indicateurs à aiguille, un par octave, de 31,5 Hz à 16 kHz, sur un panneau brossé sombre. Basses, médiums et aigus font bouger chacun leur aiguille.
Un oscilloscope à tube d’époque : le faisceau vert dessine la musique en forme d’onde ou en figure de Lissajous, qui montre la stéréo, avec la rémanence du phosphore qui s’efface lentement.
Le temps du morceau en grands tubes Nixie au néon orange, le temps restant dans les petits tubes et des barres néon pour le niveau et le spectre.
Le boîtier d’une montre habillée sur fond sombre : cadran soleillé anthracite, index dorés et aiguilles facettées. La trotteuse respire avec les basses, et la minuterie se remplit avec la musique.
Des cartes de chiffres qui basculent pour les heures et les minutes, une plus petite pour les secondes et, en dessous, un panneau d’aéroport avec le titre et l’artiste.
Une grille de lettres où s’allument, en doré, les mots qui disent l’heure ; les autres restent presque éteints. Quatre points dans les coins comptent les minutes entre deux pas de cinq.
Un cadran blanc de gare sur un mur sombre. La trotteuse rouge fait le tour en 58,5 s, attend sur le 12 et libère l’aiguille des minutes d’un petit saut.
Comme un écran de verrouillage premium : la pochette remplit l’écran, floutée et assombrie, avec l’heure grande et fine et la date par-dessus. Une petite carte montre la pochette, le morceau et une ligne de progression dorée.
Une cheminée en marbre noir dans une pièce sombre : de hautes flammes qui grandissent avec la musique et s’embrasent sur les basses, des bûches aux fissures rougeoyantes et la lueur du feu qui vacille sur les briques et le sol. La pochette est encadrée au-dessus de la cheminée.
Une fenêtre par une nuit de pluie. De l’autre côté de la vitre, la pochette brille comme une enseigne lumineuse dans la rue mouillée, parmi des lumières floues. Les gouttes sur la vitre sont de petites lentilles qui glissent par à-coups en traçant des sillons.
Une photo en pose longue d’une nuit sur la mer : la Voie lactée qui se lève derrière les collines, des milliers d’étoiles et la lune, la pochette légèrement dessinée dans ses mers, qui se reflète dans l’eau.
Une grande console analogique dans une cabine de contrôle : une voie par bande de fréquence, des faders motorisés qui rejouent l’automation du spectre, des LED et deux VU-mètres master sur le pont de mesure.
Un rack 19 pouces dans un meuble en noyer : unité timecode à afficheur à points, compresseur vintage avec VU de réduction de gain, égaliseur paramétrique à courbe lumineuse, analyseur de spectre à LED et phasemètre.
Avec fichiers et NAS, ils mesurent le vrai signal. En streaming, la mesure est simulée et l’app l’indique à l’écran.
Un analyseur de spectre de référence qui affiche les fréquences en cascade 3D : la ligne la plus récente devant, les anciennes qui se perdent dans le noir. Axe de 20 Hz à 20 kHz, niveau en hauteur et en couleur.
Un indicateur de plage dynamique dans l’esprit de la mesure DR : une grande note pour le morceau, de 1 à 20 (rouge pour une musique écrasée, vert pour une musique dynamique), la note de chaque segment de 3 s et une barre en direct crête contre RMS.
Un analyseur de résolution : le format du fichier, lesquels des 24 bits sont réellement utilisés maintenant et ces dernières secondes, et le spectre jusqu’à la fréquence de Nyquist, avec la bande mesurée.
Un instrument de studio radio et TV avec deux crête-mètres de programme (PPM), gauche et droit. Chaque norme apporte son échelle et sa balistique.
Un analyseur d’image stéréo : un goniomètre polaire en demi-lune (mono vers le haut, L et R à ±45°) trace chaque paire d’échantillons en phosphore ambré. À côté, quatre indicateurs : corrélation de phase, largeur stéréo, balance L/R et niveaux M/S.
Un indicateur true peak de studio de mastering : des barres LED par canal comparent l’échantillon le plus haut (dBFS) au pic réel reconstruit entre les échantillons (dBTP, avec suréchantillonnage 4×).
Aussi : paroles façon karaoké et goniomètre. Avec Apple Music, l’audio est protégé : les indicateurs sont donc simulés et l’app le signale à l’écran.
Avec Cover Flow, les pochettes pivotent en 3D à mesure que vous les faites défiler sur l’iPhone, et le grand écran suit. Touchez une pochette pour retourner le disque et découvrir les morceaux au dos.
Essayez : faites glisser les pochettes, balayez le trackpad ou utilisez les flèches. Cliquez sur la pochette du centre pour voir les titres.
Titres Cliquez ou touchez à nouveau pour revenir à la pochetteTouchez le nom de l’artiste ou de l’album, sur l’iPhone ou sur le grand écran, et sa page s’ouvre à côté de la lecture en cours.
Sources : Wikipédia, Wikidata, MusicBrainz, TheAudioDB et Apple Music. L’illustration ci-contre met en scène un groupe fictif.
Pour ceux qui lisent tout le livret : qui joue, qui a enregistré, quelle édition. Et une collection toujours en ordre.
Les fonctions sont les mêmes sur les deux : égaliseur, correction de pièce, visualisations, paroles. Ce qui change, c’est le chemin de l’audio jusqu’au DAC.
Simplicité et Apple Music
Bit-perfect pour votre bibliothèque
Égaliseur, correction de pièce, ReplayGain et crossfeed modifient volontairement le signal. Pour un vrai bit-perfect, laissez-les désactivés.
HyperFi Remote pour iPhone et Apple Watch. HyperFi Player pour iPad, Mac et Apple TV.
Essai gratuit de 7 jours · ensuite, HyperFi Premium : achat unique, sans abonnement.
